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Cet ouvrage traite de façon inédite de l’art et des artistes face à la guerre, sur le temps long de l’histoire ; l’artiste face à la guerre, l’art et la propagande, l’esthétique de la guerre, guerre et mémoire.
Introduction
L’artiste pris dans la guerre
Des artistes sur le champ de bataille
Peinture d’histoire et peinture militaire
Prémonitions de la guerre
Images de la violence ? L’exemple de 14-18
Le réalisme photographique
L’image qui dérange : l’esthétique de la mort
La guerre par procuration : création et médias
L’art au service de la guerre
L’image-culte du chef de guerre
L’héroïsme guerrier
L’art moderne et la guerre : le futurisme (1909-1942)
Le camouflage
Des artistes utiles à la propagande
Une architecture de guerre ?
Quand l’art dénonce la guerre
Les désastres humains
Des messages pour la paix
Dénoncer le totalitarisme et le colonialisme
Résister : A Paris sous l’occupation allemande
De la mémoire de la guerre
Ruines
Cicatrices
Mémoire et fictions
Monuments
Montrer la guerre : du spectacle au musée
Conclusion
Bibliographie
Index
Prévert s’écrie « Quelle connerie la guerre ! » dans son célèbre poème Barbara. Mais la guerre, nourrie par la pulsion de mort qu’a théorisée Freud, est aussi ce « fait social total » analysé par Marcel Mauss, qui bouleverse et stimule tous les plans de la société, y compris la création artistique. Cet ouvrage vise à analyser les quatre réponses principales de l’art et des artistes à la guerre, à travers les temps : la représentation de la guerre en tant qu’événement historique, l’usage des arts dans la guerre à des fins de propagande ou de protection, l’art comme expression marquante du refus ou de la dénonciation de la guerre, et, enfin, la création d’une mémoire artistique de la guerre pour les périodes de paix.
Claire Maingon est maitre de conférences en histoire de l’art contemporain à l’Université de Rouen.
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Les dernières années ont vu se multiplier les recherches sur l’art moderne et contemporain inspirées par les méthodes de la sociologie ou de l’histoire sociale de l’art. Mais cette orientation est encore loin d’être courante, dans une discipline, l’histoire de l’art, qui a une longue tradition de défiance vis à-vis des sciences sociales.
How are urban forms made ? This book argues that major building initiatives are far from only answer. It looks instead at how ordinary towns and cities are actually made : this process underlies the vast majority of urban tissue, whether ancient or modern.
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