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Une pragmatique de la rencontre originelle entre une oeuvre et son public est-elle envisageable ? Est-il possible de saisir le présent enfui des représentations passées, de cerner la relation fondatrice et complexe du spectateur à l’œuvre ?
Composante nécessaire de l’oeuvre et de sa représentation, le spectateur de l’oeuvre en est aussi la composante la plus secrète. Cette singularité silencieuse et éphémère de celui qui perçoit ne peut s’analyser qu’à travers les traces ou les restes, fragiles et subjectifs, laissés dans les œuvres soit par les auteurs eux-mêmes, soit par les critiques, plus rarement les spectateurs anonymes. Une pragmatique de la rencontre originelle entre une oeuvre et les spectateurs qui en ont construit l’existence est-elle envisageable ? Comment donc saisir, sinon de restituer, le présent enfui des représentations passées, cerner la relation fondatrice et complexe du spectateur à l’œuvre ? Les sept études rassemblées ici tentent de répondre à ces questions en prenant comme objet d’analyse des œuvres écrites et représentées en Italie au cours des deux siècles (XVIIe-XVIIIe).
Avant-propos :
Françoise Decroisette : Inventer le spectateur du passé
L’inscription du spectateur dans le paratexte
Francesco D’ANTONIO
Interpellation et diffraction du public dans les prologues des comédies génoises au XVIIe siècle : un nouvel horizon de réception
Jean François LATTARICO
« All’uso di Venezia » Présences du spectateur dans le paratexte des libretti per musica vénitiens (1637-1677)
La dramaturgie du voir
Luciana ZAMPOLLI
Les voyages du témoin : le « destinataire privilégié » de L’Istoria di due amanti de Luigi Da Porto à La Adriana de Luigi Groto (1578)
Cécile BERGER
La « comédie du spectateur » dans Le due comedie in comedia de Giovan Battista Andreini (1623) : la réception mise en scène.
Eleonora VISCIGLIO
Deux ou trois jumeaux ? Modalités d’écriture, conditionnements et enjeux réceptifs dans Les Trois jumeaux vénitiens (1773) d’Antonio Collalto, d’après Goldoni.
Écrits de spectateurs
Marco CATUCCI et Françoise DECROISETTE
Les spectateurs à l’oeuvre : Il Colombo de l’Abbé Chiari (1754) à travers sa réception critique.
Claire VOVELLE-GUIDI
La spontanéité étudiée d’un spectateur anonyme au XVIIe siècle.
Analyse des annotations manuscrites sur un livret de G. C. Corradi, La divisione del mondo, 1675
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Les dernières années ont vu se multiplier les recherches sur l’art moderne et contemporain inspirées par les méthodes de la sociologie ou de l’histoire sociale de l’art. Mais cette orientation est encore loin d’être courante, dans une discipline, l’histoire de l’art, qui a une longue tradition de défiance vis à-vis des sciences sociales.
En quoi les technologies audiovisuelles ont-elles modifié le rapport des artistes et du public à la scène ? Renouvelé les dramaturgies ? Esquissé de nouveaux rapports du performeur à son personnage et à ses partenaires de jeu ? Et pour tout dire initié de nouvelles esthétiques ?
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