ajouter au panier
Réflexion sur l’écriture de la poétique théâtrale, au travers des auteurs du théâtre italien de la Renaissance jusqu’à nos jours (Casanova, Pasolini, Alessandro Piccolomini ou encore Anton Giulio Brignole Sale).
Où et comment s’écrit la poétique théâtrale ? Dans les traités théoriques, en décalage avec la réalité mouvante, éphémère, multiple du théâtre. À l’intérieur des œuvres, surtout, dans l’espace complémentaire de la page et de la scène. C’est là que, de la renaissance théâtrale du XVIe siècle jusqu’à nos jours, les auteurs italiens ont inscrit leur poétique, en utilisant tous les artifices réflexifs de l’écriture dramatique. Sous la plume de personnalités, connues ou méconnues, émergent ainsi quelques fragments d’une poétique théâtrale de type pragmatique, où la pratique scénique l’emporte sur les contraintes de l’écriture.
Françoise Decroisette
Avant-propos
Bianca Concolino Mancini
Le prologue dans la comédie siennoise de la Renaissance : défense et illustration d’une comédie nouvelle
Luciana ZAMPOLLI
La réflexion théâtrale de Luigi Groto : de la critique des codes àl’autoreprésentation
Francesco D’Antonio
Il Carnovale, opera accademica d’Anton Giulio Brignole Sale (1639), entre fiction narrative et mise en abyme théâtrale
Andrea Fabiono
Giacomo Casanova, trafiquant de dramaturgies dans l’Europe des Lumières
Huguette Hatem
Jeux de miroirs dans le théâtre d’Eduardo De Filippo
Irina Possamai
A canone sospeso : la pars construens dans la théorie théâtrale de Pier Paolo Pasolini
ajouter au panier
Comment le théâtre peut-il répondre politiquement à la crise climatique ? Cet ouvrage présente diverses réponses et réfléchit sur des impacts possibles du théâtre.
Les dernières années ont vu se multiplier les recherches sur l’art moderne et contemporain inspirées par les méthodes de la sociologie ou de l’histoire sociale de l’art. Mais cette orientation est encore loin d’être courante, dans une discipline, l’histoire de l’art, qui a une longue tradition de défiance vis à-vis des sciences sociales.
En quoi les technologies audiovisuelles ont-elles modifié le rapport des artistes et du public à la scène ? Renouvelé les dramaturgies ? Esquissé de nouveaux rapports du performeur à son personnage et à ses partenaires de jeu ? Et pour tout dire initié de nouvelles esthétiques ?
Nous suivre
Un site de l'université Paris 8
