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S’attachant à décaper les discours tenus sur le peintre depuis 150 ans, le livre cherche à aborder ses toiles avec un œil libre, sans cacher le fait que pèsera toujours sur notre jugement ce qui a été dit, avant nous, de Manet.
Que mettons-nous en jeu quand nous partons à la rencontre d’une œuvre créatrice, qu’elle soit littéraire ou picturale ? La sociologie de la littérature s’attache à déborder ce savoir confus, souvent hagiographique, en montrant, à propos de Flaubert par exemple, comment l’effort que s’imposait le romancier sanctionnait tout en les bouleversant les règles de l’art admises par l’époque. Appliquée à un peintre comme Manet, cette démarche se révèle à la fois fructueuse et réductrice. Si elle aide à « situer » l’artiste, elle ne laisse pas apercevoir le renouvellement permanent grâce auquel un Manet se plaçait au-delà des règles.
Introduction
Manet contre Flaubert
PREMIÈRE PARTIE
Manet au XIXe siècle
Chapitre I – Qu’est-ce que Manet ?
– Meissonier ou Courbet
– Une peinture sans nom
– Ar(gen)t
– « Je n’ai pas de traditions, moi ! »
– « Une méthode expéditive et peu coûteuse »
– L’indépendance de l’artiste
– Les échelles du sociologue
Chapitre II – Un art sans règles
– « Votre modèle, reconnaissant et reconnaissable »
– Dévisagement
– Autour d’une figure
– Technique et expression
– Jaune, l’incertain
– L’empereur mort
DEUXIÈME PARTIE
Manet aujourd’hui
Chapitre III – Genèse d’un regard
– La logique des affaires
– Manet valeur culturelle
– Le roman d’un artiste
– Le cercle des poètes
– Toiles et plaques
– Un siècle de peinture
Chapitre IV – Cherchez le peintre
– Les jeux du hasard
– De l’attente au souvenir
– Art et monde
– Le nom, magie du nom
– Au fil du temps
Chapitre V – L’œil en liberté
– Entre matière et représentation
– Forme et figuration
– Du portrait comme fiction
– L’empreinte colorée
– Voir
Conclusion
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Ce numéro s’attache à discuter de la position des femmes artistes. Différents cas d’étude, pris dans des époques et contextes géographiques différents permettent d’enrichir la question.
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