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L’équipe des manuscrits modernes s’intéresse cette fois-ci à une autre révolution : la révolution surréaliste. Il s’agit de se demander dans quelle mesure une conception neuve de l’écriture et de la création appelle une transformation du manuscrit.
Menée en collaboration avec diverses universités et avec le CNRS, la recherche a porté sur l’analyse de nombreux fonds français (manuscrits d’Éluard, Aragon, Roussel, Breton, Leiris, Soupault) et de quelques fonds européens (Hongrie et Italie). Les résultats conduisent à réviser l’assimilation traditionnelle de l’écriture surréaliste à l’écriture automatique. La spécificité du manuscrit surréaliste tient au rapport complexe qu’il entretient avec de multiples facteurs : insertion dans la vie même des écrivains, vitesse de l’écriture, exploitation de procédés techniques nouveaux.
I. Écritures croisées, écritures greffées
Jacqueline Chénieux Du bon usage des manuscrits surréalistes, L’Immaculée conception (1930)
Jacques Anis et Catherine Viollet L’automate et son double : Breton et Soupault, Les Champs magnétiques
Catherine Maubon Le Forçat vertigineux ou du bon usage du Surréalisme
Marie-Claire Dumas Commencer et finir : le manuscrit d’Aurora
II. Mouvement perpétuel : Aragon
Lionel Follet Manuscrits d’Aragon chez André Breton : description d’un dossier
Nathalie Limat-Letellier Les « Écritures automatiques » d’Aragon : du manuscrit à la publication
Amy Smiley Déchirures et montage dans le manuscrit de la Défense de l’infini
Michel Apel-Muller D’Hippias mineur et d’Alcibiade au Paysan de Paris
III. Idées libres
Annexe Sylvie Gonzalez Le fonds Paul Éluard du musée d’Art et d’Histoire de Saint-DenisClaude Leroy Supplément au Voyage d’Horace Pirouelle de Philippe Soupault : les lignes de fuite d’un manuscrit
Ágnes Kelevéz Journal analytique et texte surréaliste Liste d’idées libres d’Attila Jószef
Daniela Gallingani Giuseppe Raimondi et Tristan Tzara, correspondances avant-gardistes
Jacques Neefs Conclusion
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Lire avec les oreilles et les pieds, tel est le défi relevé par Littératures francophones et musiques de l’Atlantique noir qui analyse les formes et les rythmes d’écritures artistiques issues de l’expérience commune de la domination occidentale.
La nécessité de nous orienter dans l’espace pour y projeter nos déplacements a donné aux cartes une importance cruciale pour notre existence. Cette impulsion cartographique est ici interrogée par le biais d’aller et retours entre géographie, cartographie et littérature.
Comment appréhender la littérature en se projetant vers les œuvres à créer ? A l’aune de la recherche-création, cet essai prend le parti fort de définir le littéraire de manière prospective, en apportant de solides repères théoriques.
« Abscons », « difficile »… : la lecture de Derrida en rebute plus d’un. Et si cette illisibilité avait un sens ? C’est le défi de ce livre : interpréter les textes doubles du philosophe avec les outils de la rhétorique.
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