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L’équipe des manuscrits modernes s’intéresse cette fois-ci à une autre révolution : la révolution surréaliste. Il s’agit de se demander dans quelle mesure une conception neuve de l’écriture et de la création appelle une transformation du manuscrit.
Menée en collaboration avec diverses universités et avec le CNRS, la recherche a porté sur l’analyse de nombreux fonds français (manuscrits d’Éluard, Aragon, Roussel, Breton, Leiris, Soupault) et de quelques fonds européens (Hongrie et Italie). Les résultats conduisent à réviser l’assimilation traditionnelle de l’écriture surréaliste à l’écriture automatique. La spécificité du manuscrit surréaliste tient au rapport complexe qu’il entretient avec de multiples facteurs : insertion dans la vie même des écrivains, vitesse de l’écriture, exploitation de procédés techniques nouveaux.
I. Écritures croisées, écritures greffées
Jacqueline Chénieux Du bon usage des manuscrits surréalistes, L’Immaculée conception (1930)
Jacques Anis et Catherine Viollet L’automate et son double : Breton et Soupault, Les Champs magnétiques
Catherine Maubon Le Forçat vertigineux ou du bon usage du Surréalisme
Marie-Claire Dumas Commencer et finir : le manuscrit d’Aurora
II. Mouvement perpétuel : Aragon
Lionel Follet Manuscrits d’Aragon chez André Breton : description d’un dossier
Nathalie Limat-Letellier Les « Écritures automatiques » d’Aragon : du manuscrit à la publication
Amy Smiley Déchirures et montage dans le manuscrit de la Défense de l’infini
Michel Apel-Muller D’Hippias mineur et d’Alcibiade au Paysan de Paris
III. Idées libres
Annexe Sylvie Gonzalez Le fonds Paul Éluard du musée d’Art et d’Histoire de Saint-DenisClaude Leroy Supplément au Voyage d’Horace Pirouelle de Philippe Soupault : les lignes de fuite d’un manuscrit
Ágnes Kelevéz Journal analytique et texte surréaliste Liste d’idées libres d’Attila Jószef
Daniela Gallingani Giuseppe Raimondi et Tristan Tzara, correspondances avant-gardistes
Jacques Neefs Conclusion
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Pour certains auteurs, l’impression de l’ouvrage relance l’écriture au lieu d’y mettre un terme. Cet ouvrage réexamine l’histoire littéraire et les Rougon-Macquart à la lumière des épreuves typographiques, où Zola révise littéralement le texte de chaque roman à la dernière minute.
Théories féministes et queers, psychanalyse, déconstruction, question décoloniale, politiques de la traduction, pédagogies féministes. Les essais ici réunis montrent comment, selon les mots de Anne Emmanuelle Berger, « ce que la littérature fait au genre, c'est défaire son ordre, attenter à son unité et sa souveraineté ».
À partir de textes pour la plupart inédits en français, cet ouvrage présente la pensée et les pratiques de la traduction de Nabokov, leur évolution dans le temps jusqu’à la défense radicale du littéralisme, une position extrême et dérangeante.
L’écopoétique est une réponse à la question de Sarah Kofman en 1983 : Comment s’en sortir ?
Cette discipline critique et narrative tente de dépasser l’apparence insoluble du dérèglement climatique. Que faire (le poïein du terme écopoétique) pour habiter autrement le monde qui est notre maison (le oikos du terme écopoétique) ? En quoi le récit peut-il être le poros (le stratagème) pour sortir de cette situation en apparence sans issue ?
