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Traversant l’œuvre d’Antonioni, Sandro Bernardi propose un itinéraire inédit à travers des films qu’on croyait connaître pour en révéler un versant caché : la présence d’une dimension mythique du monde.
Dans le cinéma d’Antonioni, le paysage reste un horizon énigmatique et menaçant où vont se perdre ceux qui savent regarder. Des personnages indéfinissables, parfois inconsistants, ne font que guider le spectateur vers ce qui ne se voit plus dans un univers industrialisé : la nature, peut-être perdue, peut-être accessible à ceux qui veulent franchir les apparences. Traversant l’œuvre du réalisateur, Sandro Bernardi propose un itinéraire inédit à travers des films qu’on croyait connaître pour en révéler un versant caché : derrière la solitude, le vide, l’attente, la présence oubliée et fragile d’une dimension mythique du monde.
Films étudiés : Blow up, L’Éclipse, Le Désert rouge, Le Cri, Femmes entre elles, Chronique d’un amour, L’Avventura, Zabriskie Point.
Le paysage comme forme symbolique
– Paysage et culture
– Le spectateur comme sujet du regard
– Regarder et voir
– Pavese : la culture est une réflexion sur le mythe
– Anthropologie et poésie
– Esthétique et anthropologie
– Typologies
– » Le panorama squelettique du monde «
– Le temps des jeux : la figure et le fond
– Le temps des mythes : l’intégration entre paysage et récit
– Ouverture sur les possibles
– Le temps de la réflexion, La place du sujet
La déstructuration de la séquence
– La fin des interprétations
– Les deux questions
– Que regardons-nous ?
– Du lieu à l’espace et de l’espace au lieu
– Qui regarde ?
Les lieux et les histoires
– Projets et poétiques
– Chronique d’un amour, les lieux du mythe sans mythe
– Femmes entre elles, ou les non-rencontres
– Le cri, une symphonie de regards manqués
– Le début et la fin du film : le cycle
– Multiplicité des points de vue
La perte du paysage
– Un film à la manière de Cézanne, L’Avventura
– L’ultime récupération du paysage
Paysages urbains et nouvelles identités
– Une femme
– Le regard tactile
– La parodie du paysage, L’Éclipse
– L’hybridation entre cinéma et peinture
– Le Désert rouge
Les mystères du parc
– Parcs romantiques et parcs moderne
– La séquence égarée
Regarder le vide
– Zabriskie point, Ou l’entrée dans le paysage
– Profession reporter, apprendre a regarder
– Identification d’un espace vide : le lieu
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Ce numéro s’attache à discuter de la position des femmes artistes. Différents cas d’étude, pris dans des époques et contextes géographiques différents permettent d’enrichir la question.
Le cinéma de Guy Gilles se révèle être un véritable manifeste poétique, queer et empreint de sensibilité. Il offre un écho aux émotions contemporaines. Cet ouvrage offre de nouvelles perspectives sur cette œuvre longtemps négligée.
Esquisse d’une nouvelle histoire de la sculpture contemporaine (depuis le XIXe siècle), du point de vue des femmes.
Ressemblance, filiation, adoption : dans ce terrain sensible, l’autofilmage au cinéma ne se contente pas de montrer les liens, il les transforme. À partir d’une expérience située et d’analyses de films, ce livre explore un champ relationnel encore peu étudié.
