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Peut-on essayer de dessiner un panorama, non des films, mais de la production filmée des années trente, de ses redites, de ses lacunes, en confrontant, sans les confondre, les « phares » et les « nanars » ?
Introduction
La longue illusion
Interlude
Des codes, un outil
Chapitre I
Un film à double titre
Chapitre II
Vie privée, ou du bon usage du sujet
Chapitre III
La guerre pour quoi faire ? Des emplois en quête d’agent
Chapitre IV
L’Afrique de l’Autre
Chapitre V
Haut les masques ! Des acteurs pour des rôles ou des rôles pour les acteurs ?
Conclusion
Index des films cités
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Les dernières années ont vu se multiplier les recherches sur l’art moderne et contemporain inspirées par les méthodes de la sociologie ou de l’histoire sociale de l’art. Mais cette orientation est encore loin d’être courante, dans une discipline, l’histoire de l’art, qui a une longue tradition de défiance vis à-vis des sciences sociales.
En quoi les technologies audiovisuelles ont-elles modifié le rapport des artistes et du public à la scène ? Renouvelé les dramaturgies ? Esquissé de nouveaux rapports du performeur à son personnage et à ses partenaires de jeu ? Et pour tout dire initié de nouvelles esthétiques ?
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